Telerakták filmes utalásokkal a Barbie-t

Barbie útnak indul, a kép baloldali moziposzterén Judy Garland és az Óz, a csodák csodája

Miközben Greta Gerwig egyszerre igyekezett megfelelni a szórakoztatás és a nagyot mondani akarás igényeinek, a Barbie bizonyos szempontból tisztelgés (vagy tisztelgésnek álcázott okoskodás) korábbi nagy (vagy legalábbis híres) alkotások és filmesek előtt. Az első élőszereplős Barbie-filmben ugyanis hemzseg a sok mozis easter egg, azaz tele van olyan rejtett filmes utalásokkal, amelyek visszautalnak a filmtörténet más, jól ismert jeleneteire. Ami biztos: hamarosan már DVD-n is jön a Barbie. Mindenesetre, nézzük meg a magát valódi filmművésznek láttatni próbáló Gerwig filmes utalgatásait!

Így kerül az izommozi és a Monty Python a lányok rózsaszín álmait kergető Barbie-jába

Ha már az előzőekben a Barbie-film sci-fis és musicales (illetve a zenének és táncnak kiemelt szerepet tulajdonító egyéb műfajú) filmekből hoztunk példákat, nem lehet kihagyni az easter eggek közül az akciófilmeket sem, amelyek utaláshalmaza akkor kerül elő, amikor a valóságban járva Ken baba ráébred, hogy egy férfi lehet sikeres is, és nemcsak afféle alázatos kiegészítője a mindent irányítás alatt tartó nőknek.

Amikor Margot Robbie karaktere visszatér a nőuralomból patriarchátussá változtatott "babaországba", először úgy szembesül a maszkulin hatalommal, hogy az rögvest egy akcióklasszikust, Tony Scott 1986-os Top Gun cím filmjét idézi. A sok soviniszta Ken baba (élükön Ryan Goslinggal) ugyanis félmeztelenül, az izmaikat duzzasztva játszik egymással röplabdameccset a strandon, pontosan úgy, ahogy azt Tom Cruise és Val Kilmer teszik a Top Gunban:

Később az egyik újra női öntudatra ébredő Barbie baba Az Igazság Ligája című szuperhősfilm Zack Snyder-féle rendezői változatát (2021) emlegeti (nem éppen hízelgő szövegkörnyezetben, emlékeztetve a film már-már nevetséges, erőteljesen férfias marketingkampányára), de Ryan Gosling Ken babájának szőrmebundás képei is az akciófilmek koronázatlan királya, az 1970-es években előszeretettel félmeztelenül bundában mutatkozó Sylvester Stallone maszkulin páváskodására utalnak.

Ryan Gosling Ken babája és Sylvester Stallone félmeztelenül, bundában Forrás: Origo

Azaz: Greta Gerwig ezekkel az akciófilmes utalásokkal is az általa ábrázolt férfias együgyűségre és öntetszelgésre akart rámutatni, ahogy erre használta azt a jelenetet is, amikor az egyik Barbie szóba hozza valamelyik Kennek a Keresztapát, aki kapva kap a lehetőségen, és észre sem véve, hogy szórakoznak vele, magyarázni kezdi Coppola 1972-es gengszterklasszikusát (odáig azonban nem merészkedik a Barbie, hogy azt állítsa: azért szeretik a férfiak a klasszikus maffiafilmeket, mert a családnak nagy fontosságot tulajdonító bűnözők világában nem jutnak döntéshozó szerephez a nők).

De van még egy fontos filmes utalás, amivel Gerwig a Ken babák gyermeteg férfiasságát akarja alátámasztani. Amikor kiderül, hogy a Barbie-k csúnyán rászedték az egymás ellen hergelt Keneket, a férfiak a tengerpartról lóháton térnek vissza az Álomházak közé. Pontosabban úgy imitálják a lovaglást, mint a brit humorbrigád Monty Python a Gyalog galopp (1975) című filmjükben.

Persze a női viselkedésminták megjelenítéséhez és alkalmanként kifigurázásához is rengeteg filmes idézetet kölcsönzött Greta Gerwig. Legyen szó a már-már minden apró részletnek a tökéletességig eltúlzott fontosságot tulajdonító napi rutinról (Spinédzserek), a kontrollvesztés pánikjáról és az újraépülés utáni határozottságról (Philadelphiai történet), a nők már-már telepatikus képességéről, hogy egymásra tudnak hangolódni (Ragyogás) vagy a "teremtő" férfit rabul ejtő női tökéletességről (Pygmalion).