"Ez a legolcsóbb film, ami valaha bekerült a velencei versenyprogramba" – mondta a Locke vetítése közben mozipartnerem, aki 21. alkalommal vesz részt a fesztiválon. Stephen Knight filmjéről annyit lehetett tudni elöljáróban, hogy valósidejű thriller, amelyben Tom Hardy (A sötét lovag – Felemelkedés, Eredet) sokat kocsikázik, és valóban: az első jelenetben Ivan Locke (Hardy) építkezési projektmenedzser este kilenckor beszáll a BMW-jébe, levezet úgy 150 kilométert, lebonyolít több tucat telefonhívást, és a végefőcímig nem is száll ki a járműből. Rajta kívül nem látunk senki mást.Tom Hardy a Locke című filmbenForrás: Venice Film FestivalA műfaji besorolást tágan kell értelmeznünk, mert nem törnek gazemberek a főhős életére, még csak egy autós üldözés sincs a filmben, a feszültség teljesen hétköznapi interakciók formájában érkezik. Másnap hajnalban Locke-nak egy nagyszabású építkezésen kellene koordinálnia a munkát (egy filmben sem beszéltek még ilyen odaadással és részletességgel a cementkiöntés műveletéről), ám ő Londonba igyekszik, mert a nő, akit egy részeg estén hét hónappal korábban teherbe ejtett, éppen készül megszülni a gyerekét. Semmilyen érzelmi viszony nem fűzi ehhez a nőhöz, a háta közepére kívánja az egész dolgot, otthon szerető család várja egy közös meccsnézésre, mégis mennie kell, mert úgy érzi, ez így helyes.Locke egy rendes ember. Ahogy a feleségével és a fiaival beszél, ahogy a szülni készülő nőt nyugtatja vagy a beosztottjait instruálja, egy olyan férfi képe rajzolódik ki, aki ahhoz van szokva, hogy a dolgok az ő elképzelései szerint alakulnak. De kísérti az apja szelleme, aki elhagyta a családját, és két telefonhívás között dühödt monológok formájában bizonygatja neki, hogy milyen a tisztességes viselkedés, mintha az öreg ott ülne a hátsó ülésen.Steven Knight és Tom Hardy szeptember 2-án a velencei filmfesztiválonForrás: AFPAz egész filmre a visszafogottság jellemző. A legtöbb rendező valószínűleg nem tudott volna ellenállni a kísértésnek, és megpróbálja mindenféle vizuális csinnadrattával ellensúlyozni, hogy egy kocsiban ülő, kihangosított telefonba beszélő embert kell néznünk másfél órán keresztül, de Knight bízott Hardy játékának és jelenlétének erejében. A színész is kerüli a hivalkodó megoldásokat, nem hisztériázik, nem túrja a haját, nem rágcsál semmit, csak kimért hangon intézkedik, és a tekintetéből tudjuk kiolvasni, ahogy lassan leesik neki, hogy összeomlott az élete. Az a fajta alakítás, amit ritkán ismernek el díjakkal, pedig nélküle nincs a film.A Locke egyszerre bátor formai kísérlet és érdekes moralista példázat, amely alapvetően azt boncolgatja, hogy egyetlen eltévelyedés milyen károkat okozhat egy ember életében. Nem egy korszakalkotó film, de a vállalását maradéktalanul teljesíti. Egy pillanatig sem untam, és ha arra gondolok, hogy hányféleképpen lehetett volna elszúrni, az elismerésem csak nő.
Vágólapra másolva!
Ne maradjon le az ORIGO cikkeiről, iratkozzon fel hírlevelünkre!
Feliratkozom